阿尔莫多瓦编导的第二部作()品(),安东尼奥·班德()拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材(),阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题:性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦()等等。对这些不容于道德主义的主题,阿()尔莫多()瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度,赋予这些"不堪入()目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重()压下释放不久的西班牙民众的迷()惑与混乱。
对于班德拉斯来讲,如果说因为腿伤没实现当()足球运动员的梦还有些无奈的话,那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一()名优秀演员。从1982年到1990年,他()在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》,1983年()的()《高跟鞋》,1988年的《濒临崩溃的女人》直()到1990年的《绑上绑()下》,班()德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。
他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底,班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚()的、带()着催眠般的性感。他()的眼()神,萃聚了西班牙最浓郁的风情,解释着一种优秀的西班牙()气质,令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样,安东()尼欧()却深情而真挚;他的浪漫()情调浑厚、绵长,带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁()斯和布莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度,诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤()浅;而安东尼欧却能令人生()阅历丰富的()中老年人都为之动容,应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧
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但是!张秀娥可没兴()趣做好人给张大湖吃这个,她现在就是喜欢看()张大湖那很想吃但是却是吃不到(),又拉不下脸来求她的样子!